Создать код с другими настройка

Наш Друг Пиши - Читай (©)

Информация о пользователе

Привет, Гость! Войдите или зарегистрируйтесь.


Вы здесь » Наш Друг Пиши - Читай (©) » Новый форум » Рулетка вторичной случайности


Рулетка вторичной случайности

Сообщений 1 страница 3 из 3

1

"Хлеб для Богов" ( © ) .. Модный художник

О Вас теперь все мысли, фразы, чувства!
Для Вас теперь работаем, творим!
На Вас теперь работает искусство,
И мы теперь лишь Вам помочь горим!

Для Вас мы звёзды с небосклона снимем
И кучкой сложим их у Ваших ног.
Для Вас с коры земной мы горы сдвинем.
(А я б пожалуй речку выпить смог).

Окрасить радугой мы Вашу фирму сможем,
Осыпать золотом и искупать в вине!
Мы Ваши девичьи сердечки растревожим!
На всё способны... по умеренной цене.

                                                                                     Посвящение заказчику
                                                                                     Автор: Аверин Сергей

Глава. Вечный ребёнок (Фрагмент)

Для заработка Диего и Фриде приходится писать портреты состоятельных жителей Мехико и их детей.

Фрида пишет портрет инженера Эдуардо Морильо Сафы и членов его семьи (в частности, матери Эдуардо, доньи Роситы, который она считает одной из лучших своих картин), портреты Маручи Лавин, Наташи Гельман, Марты Гомес,

но чаще – автопортреты, посвящая их своим "клиентам" – Зигмунду Файрстоуну, доктору Элоэссеру и даже актрисе Марии Феликс: несмотря на слухи о её связи с Диего, Фрида считала её своей близкой подругой.

Диего тоже пишет портреты на заказ: портрет Долорес Г. де Реачи с семьей, портрет актрисы Долорес дель Рио, доктора Игнасио Чавеса де Монсеррат, Кармелиты Авилес (которую он изображает в стиле Фриды: в индейском наряде и с посвящением),

портреты сеньоры Гутьеррес Рольдан, сеньоры Элизы Сальдивар де Гутьеррес и замечательный портрет Марии Феликс (1949 год) с посвящением:

"Эта картина – дань восхищения, уважения и любви Марии де лос Анхелес Феликс, той, кого родила Мексика, чтобы наполнить мир светом".

Но если работы Фриды выполнены в её всегдашней манере – та же нарочитая застылость, та же бескомпромиссная правдивость и почти жестокая точность в прорисовке черт,

– то в заказных портретах Диего есть теплота и нежность, которые передаются его моделям, некое чувственное совершенство, близкое к сладострастию.

На его портретах женщины окутаны сиянием своей красоты, они причудливые и в то же время реальные, как тропические цветы: блестящие глаза, чувственные губы, нежная кожа, волнующе хрупкие очертания тела под одеждой, под волнами волос.

Диего также часто делает зарисовки с натуры: рисует соседских детей, друзей Фриды, женщин на рынке в Койоакане, или в Сан - Херонимо, или в Сан - Пабло Теретлапа (там, где он строит Анауакальи, свой храм - музей).

Его чувственность воплощается во множестве разных обличий: обнажённые женские фигуры в манере Матисса, волнующий образ чернокожей танцовщицы Модель Босс,

портреты обнажённой Ньевес Ороско или работа, заказанная ему в 1943 году баром отеля "Реформа", – опьянение обнажёнными женскими телами, опьянение вином, опьянение цветами, похожими на потаённые женские прелести.

Но чаще всего Диего рисует простых людей, он постоянно рисует их с тех пор, как вернулся на родину из Европы, в этих рисунках – вся его любовь к индейской земле.

Пухленькие дети, юные девушки, обнажённые тела, спины женщин, склонившихся над ручными жерновами, дивной красоты цветочницы со снежно - белыми каллами и беглые уличные зарисовки:

продавщицы маиса, женщины с вязанками дров, девушки, которые несут воду из колодца, поставив кувшин на правое плечо, мужчины за работой, старики, чьи лица покрыты глубокими, точно шрамы, морщинами,

движения округлённые, сточенные, как краска от времени или скала от ветра, тела, открытые непогоде, волшебные мгновения, когда женщины и мужчины были сдобным хлебом для бессмертных богов.

Этой почти плотской любовью к окружающему миру Диего во многом обязан Фриде.

Что-то от неизбывных страданий жены передалось ему, преобразило его, приобщило к сверхчеловеческому испытанию, которое выдалось ей на долю.

"Чудовищный младенец", как называл его в Париже Эли Фор, воистину стал ребёнком Фриды: она вновь и вновь рождает его на свет, он продолжает её собственное существование.

                                                            — из документальной биографии автора Жана - Мари Гюстава Леклезио - «Диего и Фрида»

( коллаж кадров из фильма «Непристойное предложение» 1993 )

Рулетка вторичной случайности

0

2

Она не уедет. Она проживёт в вашем прекрасном городе до 2074 года. И будет похоронена. ( © ? )

Дойдя до своего дома, он вдруг остановился под внезапным вопросом: «А не надо ль сейчас, теперь же пойти к прокурору и всё объявить?» Вопрос он решил, поворотив опять к дому: «Завтра всё вместе!» — прошептал он про себя, и, странно, почти вся радость, всё довольство его собою прошли в один миг.

                                                                                                         -- из романа Фёдора Михайловича Достоевского «Братья Карамазовы»

Держит руку на пульсе района
Молодой новичок - прокурор,
Ну, а то, что ему двадцать восемь –
Ну никак не поставишь в укор.

Ориентируясь в массе законов, -
Резолюции ставит уверенно,
Потому что на честь и на совесть
Кандидатура проверена!

                                             Молодому прокурору (отрывок)
                                                         Автор: Игорь Хицан

За маму выпью! Фрагмент фильма «Город Зеро».

Глава двенадцатая (Фрагмент)

Она кидала в чемодан одну вещь за другой, потому что сборы эти были для неё спасением.

Именно в этот момент на пороге комнаты бесшумно выросла тёмная фигура, и мальчишеский голос произнёс:

– Здрасте!

Николай Николаевич зажёг свет – перед ними стоял Васильев.

– А вот и он, – сказала Ленка. – Лёгок на помине. Дедушка, это Васильев.
– Здрасте, – поздоровался Васильев второй раз и покосился на чемодан. – У вас там дверь была открыта…
– Заходи, заходи, – обрадовался Николай Николаевич. – Мы только что о тебе разговаривали. Лена мне сказала, что тебе нравятся наши картины.

Николай Николаевич вскочил и прямо вцепился в Васильева.

Ведь он пришёл сам – значит, он к Ленке относился хорошо?

– Нравятся, – мрачно ответил Васильев и снова покосился на чемодан.
– А какая из картин тебе нравится больше всего? – не унимался Николай Николаевич.

– Вот эта. – Васильев ткнул пальцем в Раевского, чтобы отделаться от Николая Николаевича.
– А кто он такой? – спросил он почти машинально. Сам же в это время, не отрываясь, следил за Ленкой.

Николай Николаевич обрадовался:

– Как же… Это герой Отечественной войны 1812 года, генерал Раевский. Здесь, поблизости от нашего городка, было имение дочери Кутузова. Генерал Раевский приезжал туда, и мой прапрадед написал его портрет.

Это был знаменитый человек. В Бородинском сражении участвовал. Когда разгромили восстание декабристов, то царь Николай вызвал его на допрос, чтобы узнать, почему он их не выдал, – ведь он был под присягой и знал о тайном обществе.

– Николай Николаевич выпрямился и торжественно произнёс слова Раевского:

– «Государь, – сказал генерал Александр Раевский, – честь дороже присяги; нарушив первую, человек не может существовать, тогда как без второй он может обойтись ещё».

Ленку эти слова удивили – она перестала складывать чемодан и спросила у Николая Николаевича:

– Как он сказал? Генерал Раевский?
– Ну, в общем, он сказал, что без чести не проживёшь, – ответил Николай Николаевич.

Васильев посмотрел на Ленку и вдруг спросил:

– Значит, уезжаешь?… Значит, ты всё - таки… предатель? – Он усмехнулся: – А как же насчёт чести, про которую толковал генерал Раевский?
– Это неправда! – возмутился Николай Николаевич. – Лена не предатель!

– А почему же она тогда уезжает? – наступал Васильев.
– Не твоё дело! – ответила Ленка.

– Струсила! – жёстко сказал Васильев. – И убегаешь!..
– Я струсила?! – Ленка выскочила из комнаты.

Теперь её голос раздавался издалека: – Я ничего не боюсь!.. Я всем всё скажу!.. Дедушка, не слушай его! Я ничего не боюсь!.. Я докажу! Всем! Всем!.. – Она снова вбежала в комнату, на ней было то самое платье, которое горело на чучеле, и тихо сказала: – Всем докажу, что никого не боюсь, хоть я и чучело! – повернулась и вышла из дома.

Васильев рванулся за нею, но Николай Николаевич задержал его.

– Я хотел её догнать, – сказал Васильев. – Может, ей надо помочь?
– Теперь уже не надо. Теперь, я думаю, она сама знает, как ей быть. – Николай Николаевич поманил его пальцем и тихо добавил: – В сущности, ты неплохой парень… Но какой-то… прокурор, что ли.
– А всё - аки почему она уезжает? – упрямо переспросил Васильев.

Николай Николаевич посмотрел на Васильева: на его худенькое мальчишеское лицо, на очки с одним стеклом, на крепко сжатые губы, на весь его правый и убеждённый вид и вдруг почему-то разозлился.

– Давай, Васильев, шагай! – Он подтолкнул Васильева к выходу. – Ты мне в какой-то степени надоел! – Закрыл дверь, потом снова распахнул и крикнул ему вслед: – Ты прав во всём!.. И значит, ты счастливый человек!.. – И так стукнул в сердцах дверью, что весь дом загудел колоколом – бом!

Николай Николаевич поднялся в мезонин и вышел на балкончик.

Он всматривался в темноту, надеясь увидеть Ленку. И увидел.

Её быстрая фигурка мелькала среди тёмных стволов деревьев, более отчётливо проявилась на чистом горизонте, когда пересекала улицу, и скрылась за углом.

                                                                                                                    — из повести Владимира Карповича Железникова - «Чучело»

( кадр из фильма «Город Зеро» 1988 )

Рулетка вторичной случайности

0

3

А мы летим орбитами, Путями неизбитыми, Прошит метеоритами простор (©)

На небо смотрю, там царит темнота,
Лишь звёзды бессмертно сияют.
В далёких глубинах звенит пустота,
В ней чёрные дыры гуляют.

Сейчас бесконечность умом не понять,
Мы просто привыкли к границам.
Все знания, разум придётся менять,
И вновь создавать по крупицам.

Терзает нам души извечный вопрос:
Где в Космосе наши собратья?
Сейчас отправляем вслепую запрос,
Желая их встретить в объятьях.

Мы ищем контакты, антенны вдали,
Сигналы с трудом принимаем.
В космических далях летят корабли,
Но где? Мы ответа не знаем.

Но будет победа, настанет наш час,
Мы мрак пустоты развенчаем.
В далёких мирах, верно, знают о нас,
Они с нами в прятки играют.

               
                                                                     В космических далях
                                                                   Автор: Юрий Шестопал

ГЛАВА. ДЕСАНТНИКИ ( ФРАГМЕНТ )

Валькенштейн думал о том, что Горбовский вернётся через час.

Он терпеть не мог неопределённости, и ему хотелось, чтобы Горбовский был уже здесь, хотя он знал, что первый поиск всегда проходит благополучно, особенно если десантный бот ведёт Горбовский.

Валькенштейн вспомнил первую встречу с Горбовским.

Валькенштейн только что вернулся из броска на Нептун — вернулся без потерь, гордился этим и хвастался ужасно.

Это было на Цифэе, спутнике Луны, откуда обычно стартовали все фотонные корабли.

Горбовский подошёл к нему в столовой и сказал:

/ «Извините, ради бога, вы, случайно, не Марк Ефремович Валькенштейн?» /

Валькенштейн кивнул и спросил: «Чем могу?..»

УГорбовского был очень несчастный вид.

Он сел рядом, пошевелил длинным носом и сказал просительно:

«Послушайте, Марк, вы не знаете, где здесь можно достать арфу?»

Здесь — это на расстоянии в триста пятьдесят тысяч километров от Земли, на звездолётной базе.

Валькенштейн подавился супом.

Горбовский с любопытством разглядывал его, затем представился и сказал:

«Да вы успокойтесь, Марк, это не срочно. Я, собственно, хотел узнать, на каком режиме вы входили в экзосферу Нептуна».

Это была манера Горбовского: подобраться к человеку, особенно незнакомому, задать такой вот вопрос и смотреть, как человек выкручивается.

И биолог Перси Диксон, чёрный, заросший курчавым волосом, тоже думал о Горбовском.

Перси Диксон работал в области космопсихологии и космофизиологии человека.

Он был стар, очень много знал и провёл над собой и над другими массу сумасшедших экспериментов.

Он пришёл к заключению, что человек, пробывший в Пространстве в общей сложности больше двадцати лет, отвыкает от Земли и перестает считать Землю домом.

Оставаясь землянином, он перестает быть человеком Земли.

Перси Диксон сам стал таким и не понимал, почему Горбовский, налетавший пять с половиной парсеков и побывавший на десятке лун и планет, время от времени вдруг поднимает очи и говорит со вздохом:

«На лужайку бы. В травку. Полежать. И чтобы речка».

                        — из научно - фантастического произведения Аркадия и Бориса Стругацких - «Полдень, XXII век (Возвращение)»

( кадр из фильма «Прометей» 2012 )

Рулетка вторичной случайности

0


Вы здесь » Наш Друг Пиши - Читай (©) » Новый форум » Рулетка вторичной случайности