Выгодная партия для потерпевших крушение

Пошёл ко дну  корабль любви, не оправдал надежды,
Испачкал  мутным  илом светлые и яркие  одежды,
В какие, мы, своей  любви поверив, одевались…
Теперь лишь пятна грязные на них  остались…

Мы много раз пытались всё начать сначала –
Хотели вспомнить, как волна  любовью нас  качала…
Но, нет, не помнится… лишь штОрма жуткий  вой,
Что  бушевал за  тОнущего корабля,  кормой…

Всё… затонул  корабль… теперь он  не всплывёт…
Его случайный  водолаз, быть может, и найдёт,
Но вытащить, спасти? – едва ли… слишком сложно:
Он сел на дно надолго, прочно и надёжно…

Остались там, в погибшем корабле, о счастье грёзы,
С водой морской на дне  смешались слёзы…
И расплелись течением воды - любви  канаты,
Которым опрометчиво доверились когда-то…

Теперь, после  крушения, стоим на берегу…
Мы выплыли…  Но счастливы?.. Сказать я не могу…
Стоим… ... вдвоём стоим мы…  Но уже не вместе…
Искать другой причал  начнём на новом месте…

                                                                                             Потерпевшие крушение...
                                                                                              Автор: Людмила Финько

"Les parents terribles" | "Ужасные родители" | "Выгодная партия", 1948 (trailer)

«Кукольный дом». Пьеса.

Автор: Генрик Ибсен

***

Сюжет пьесы фокусируется на супругах Хельмер — Норе и Торвальде. Их внешне благополучный брак постепенно разрушается под давлением социальных условностей и патриархальных норм XIX века, ограничивающих права и свободу женщины. Некоторые события сюжета:
Нора возвращается домой с подарками, где её встречает муж. Торвальд демонстрирует собственническое отношение к супруге, использует уменьшительно ласкательные прозвища, вроде «белочки» или «жаворонка». Он воспринимает Нору как милую, но несамостоятельную игрушку.
Приезжает давняя подруга Норы — фру Линне: после смерти мужа она осталась без средств к существованию и вынуждена искать работу. Нора рассказывает ей, что когда Торвальд был болен, ей пришлось занять денег, чтобы, по совету врачей, отвезти его на год в Италию. Теперь она вынуждена выплачивать долг, но рассказать об этом Хельмеру не может: он думает, что деньги одолжил отец Норы.
К Хельмеру приходит Крогстад — именно у него Нора заняла деньги. Хельмер лишил Крогстада места в банке, и теперь тот просит Нору повлиять на мужа, в противном случае угрожая ей разоблачением. К тому же кредитор знает, что Нора подделала подпись отца на векселе.
Нора пытается уговорить Торвальда оставить Крогстада на должности, но муж не соглашается, к тому же на это место он уже взял фру Линне.
Крогстад опускает в почтовый ящик письмо для Торвальда, в котором описывает ситуацию с долгом Норы. Та выдумывает всяческие предлоги, чтоб не допустить супруга к почтовому ящику.
Торвальд, охваченный ужасом разоблачения, умоляет Нору забыть о случившемся и вернуться к прежней жизни, делая вид, что ничего не произошло. Нора же, прозревшая в одночасье, осознаёт, что все эти годы была для Торвальда лишь красивой игрушкой, куклой в его руках. Она принимает твёрдое решение уйти, пока он не научится видеть в ней личность, равную себе.
Нора возвращает обручальное кольцо и покидает дом, оставляя мужа в растерянности.

***

Действие третье
____________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Частный поверенный Крогстад;
Фру Линне.

Адвокат Хельмер (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь);
Нора, жена адвоката Хельмера (не участвует в представленной сцене, но ней идётречь).

Действие происходит в квартире Хельмера.
_____________________________________________________________________________________________________________

Та же комната. Стол, стоявший перед диваном, передвинут на середину комнаты, вместе со стульями. На столе горит лампа. Дверь в переднюю открыта. Из верхнего этажа доносятся звуки бальной музыки. Фру Линне сидит у стола, машинально перелистывая книгу, пытается читать, но, видимо, не в состоянии собрать мыслей. Время от времени прислушивается, не идёт ли кто.

ФРУ ЛИННЕ (глядя на свои часы). Его всё ещё нет. А между тем времени теперь в обрез. Лишь бы он не… (Опять прислушивается.) А! Идёт! (Направляется в переднюю и осторожно отпирает наружную дверь; на лестнице слышны тихие шаги; она шепчет.) Войдите. Никого нет.

КРОГСТАД (в дверях). Я нашёл дома вашу записку. Что это значит?
ФРУ ЛИННЕ. Мне необходимо поговорить с вами.

КРОГСТАД. Вот как? И непременно здесь, в этом доме?
ФРУ ЛИННЕ. У меня никак нельзя было. Моя комната не имеет отдельного хода. Войдите. Мы одни. Служанка спит, а Хельмеры наверху на вечере.

КРОГСТАД (входит в комнату). Скажите! Хельмеры пляшут сегодня? В самом деле?
ФРУ ЛИННЕ. Почему же нет?

КРОГСТАД. Н-да, действительно.
ФРУ ЛИННЕ. Так вот, Крогстад, давайте поговорим.

КРОГСТАД. Разве нам с вами есть о чём говорить ещё?
ФРУ ЛИННЕ. Да, много о чём.

КРОГСТАД. Не думал.
ФРУ ЛИННЕ. Потому что никогда не понимали меня как следует.

КРОГСТАД. Чего тут было не понимать? На что уж проще! Бессердечная женщина спроваживает человека на все четыре стороны, как только ей представляется партия повыгоднее.
ФРУ ЛИННЕ. Вы думаете, я всё - таки совсем бессердечна? Вы думаете, мне легко было порвать?

КРОГСТАД. А разве нет?
ФРУ ЛИННЕ. Крогстад, неужели вы в самом деле так думали?

КРОГСТАД. Иначе зачем бы вам писать мне тогда такое письмо?
ФРУ ЛИННЕ. Да не могла я иначе! Раз мне приходилось порвать с вами, мой долг был вырвать из вашего сердца всякое чувство ко мне.

КРОГСТАД (стиснув руки). Так вот что. И все это – лишь из-за денег!
ФРУ ЛИННЕ. Не забудьте, у меня на руках были старуха мать и двое малолетних братьев. Мы не могли дожидаться вас, Крогстад. Ваши виды на будущее были тогда ещё так неопределённы.

КРОГСТАД. Пусть так. Но вы не вправе были бросать меня ради кого бы то ни было.
ФРУ ЛИННЕ. Уж не знаю. Не раз я задавала себе этот вопрос – вправе ли я была.

КРОГСТАД (понизив голос).Когда я потерял вас, у меня как будто почва выскользнула из-под ног. Взгляните на меня: я похож на потерпевшего крушение, выплывшего на обломке судна.
ФРУ ЛИННЕ. За помощью, пожалуй, недалеко было идти.

КРОГСТАД. Она была близка. Но вы явились и загородили мне дорогу.
ФРУ ЛИННЕ. Сама того не зная, Крогстад. Я только сегодня узнала, что меня определяют на ваше место.

КРОГСТАД. Я верю вам, раз вы это говорите. Но теперь вы разве не уступите?
ФРУ ЛИННЕ. Нет. Это всё равно не принесло бы вам никакой пользы.

КРОГСТАД. Э, пользы, пользы!.. Я бы на вашем месте всё - таки сделал так.
ФРУ ЛИННЕ. Я научилась слушаться голоса рассудка. Жизнь и суровая, горькая нужда выучили меня.

КРОГСТАД. А меня жизнь выучила не верить словам.
ФРУ ЛИННЕ. Так жизнь выучила вас весьма разумной вещи. Ну, а делам вы ведь всё - таки верите?

КРОГСТАД. То есть как это?
ФРУ ЛИННЕ. Вы сказали, что похожи на потерпевшего крушение, который выплыл на обломке.

КРОГСТАД. И, думается мне, имел основание сказать это.
ФРУ ЛИННЕ. И я тоже вроде женщины, потерпевшей крушение и выплывшей на обломке. Некого жалеть, не о ком заботиться!

КРОГСТАД. Сами выбрали себе долю.
ФРУ ЛИННЕ. Другого выбора у меня тогда не было.

КРОГСТАД. Ну и что же дальше?
ФРУ ЛИННЕ. Крогстад, а что если бы мы двое потерпевших крушение подали друг другу руки?

КРОГСТАД. Что такое вы говорите?
ФРУ ЛИННЕ. Вдвоём, вместе на обломках будет всё - таки крепче, надёжнее, чем держаться порознь, каждому отдельно.

                                                             — из пьесы Генрика Ибсена - «Кукольный дом»

( кадр из телесериала «Потерпевшие крушение» 2023 )

_________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

! Данный пост публикуется в рамках  "Специальных Личных Отношений" к автору размещённого материала и его информационного наполнения.
__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Засунь - ка ты, Помпей, совет свой поскорей ...

Женщина всё делает сама,
Так приятно нам смотреть на это,
Что сойти с картины той с ума
Можно даже сильному поэту.
А я слаб, хотя картину ту
В день по много раз я повторяю,
Чтоб опять увидеть ту мечту
(Как других я в этом понимаю!).
Амазонка, всадница, княжна,
Повелитель снов и вдохновения.
Как она умела и нежна,
Гений сильной страсти, без сомнения.

Женщина всё делает сама,
Без моих подсказок совершенно,
Тут рука умелая видна -
Действует она самозабвенно.
В дикой скачке потное чело,
Острый язычок пытает тело,
Вот уже блаженное тепло
Единить нас очень захотело.
Мы не против. Надо отдохнуть.
Долог путь от страсти до развязки.
Голову склонила мне на грудь
И уснула, в довершенье сказки.

                                                               Женщина всё делает сама...
                                                                Автор: Вячеслав Знакомый

«Антоний и Клеопатра». Трагедия.

Автор: Уильям Шекспир

***

Некоторые события сюжета:
Антоний и Клеопатра проводят время в Александрии, где Антоний игнорирует свои обязанности триумвира.
Антоний решает покинуть Египет, узнав, что его жена Фульвия, поднявшая мятеж против Октавия Цезаря, умерла и что Секст Помпей, сын Помпея Великого, бросил Цезарю вызов.
Октавий Цезарь призывает Антония вернуться из Александрии в Рим и помочь в борьбе против Помпея, а также морских пиратов Менаса и Менекрата. Антоний покидает Александрию.
Чтобы укрепить союз Антония и Цезаря, Агриппа предлагает Антонию жениться на Октавии, сестре Цезаря. Антоний соглашается, но помощник Антония Энобарб знает, что Октавия не сможет удовлетворить его после Клеопатры.
Антоний возвращается в Александрию и коронует Клеопатру и себя как правителей Египта и восточной трети Римской республики. Он обвиняет Октавия в том, что тот не отдал ему его справедливую долю земель Секста, и злится, что Лепид, которого Октавий заключил в тюрьму, вышел из триумвирата.
Октавий Цезарь поднимает армию, чтобы напасть на Антония. Силы Антония и Клеопатры терпят поражение в море.
После войны между Антонием и Клеопатрой возникают напряжённые отношения: Антоний возлагает вину на корабли Клеопатры и не доверяет ей требования Цезаря.
Антоний готовится к битве в последний раз с Цезарем по совету своего друга Энобарбуса. Они выигрывают битву, но дезертирство и смерть Энобарбуса наносят удар по духу Антония.
В последнем поражении Антоний убеждается, что Клеопатра предала его в армию Цезаря. Клеопатра бежит в могилу своей семьи и посылает фальшивое слово, что она мертва. Обиженный горем Антоний падает на свой меч, но не сразу умирает. Перед смертью Антоний узнаёт, что Клеопатра жива, и умирает со словами любви.
Октавий Цезарь убеждает Клеопатру сдаться, но она отказывается, предвидя, что это принесёт ещё больший позор. Клеопатра убивает себя ядовитым укусом аспида, представляя, как снова встретит Антония в загробной жизни.
Октавий обнаруживает трупы и испытывает противоречивые чувства: смерть Антония и Клеопатры даёт ему возможность стать первым римским императором, однако он также испытывает к ним и некоторую симпатию. Цезарь становится единовластным правителем Рима и велит с военными почестями похоронить Антония и Клеопатру в одной могиле.

***

Акт второй

Сцена первая (Фрагмент)
___________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Секст Помпей (1);
Менекрат, приверженец Секста Помпея;
Менас, приверженец Секста Помпея.

Антоний (2), триумвир (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь);
Лепид (3), триумвир (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь);
Октавий Цезарь (4), триумвир (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь);
Силий, военачальник в армии Вентидия (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь);
Клеопатра (5), царица Египта (не участвует в представленной сцене, но ней идёт речь).

Место действия — в разных частях Римской империи.
____________________________________________________________________________________________________________________________

Мессина. Дом Помпея.
В боевом вооружении входят Помпей, Менекрат и Менас.

Помпей
Хотя б из справедливости одной
Помогут боги тем, чьё дело право.
Менекрат
Отсрочка их, достойнейший Помпей,
Ведь не отказ.

Помпей
Пока богов мы молим
О помощи, проходит польза в ней.
Менекрат
По глупости нередко мы хлопочем
О пагубе. По счастью, небеса
Отказывают в ней, и нас спасает
Их глухота.

Помпей
Мне, верно, повезёт.
Меня в народе любят. Море — наше.
Людской состав велик и всё растёт.
В Египте Марк Антоний занят чревом
И для войны обеда не прервёт.
Чем больше денег собирает Цезарь,
Тем более лишается друзей.
Лепид обоим угождает лестью,
Но дружбы нет у них ни у кого.

Менас
Лепид и Цезарь выставили в поле
Большое войско.
Помпей
Ты откуда взял?
Неправда это.

Менас
Сильвий уверяет.
Помпей
Ему приснилось. Цезарь и Лепид
Решили ждать Антония, и оба
Покамест в Риме. Но да возродишь
Ты все свои соблазны, Клеопатра!
Соедини коварство с красотой
И красоту с могуществом бесстыдства!
Без жалости повесу погрузи
В пучину пьянства. Кухней Эпикура
Дразни пресытившийся аппетит,
Чтоб совесть в нём от спячки и обжорства
Не знала пробужденья!

                                           -- из пьесы Уильяма Шекспира - «Антоний и Клеопатра»
____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(1) Секст Помпей - Секст Помпей (74 – 35 гг. до н. э.) — сын Гнея Помпея Великого, союзника (во время первого триумвирата), а затем врага Юлия Цезаря. Воевал с Октавианом и Антонием и заключил с ними почётный мир в Мизене (39 г. до н. э.), но затем, по возобновлении борьбы, бежал в провинцию Азию (на западе современной Турции) и был умерщвлён приближёнными Марка Антония. Здесь и далее примечание редактора.

(2) Антоний - Марк Антоний (83 – 30 гг. до н. э.) — римский полководец, сподвижник Юлия Цезаря. В 44 г. до н. э., после смерти диктатора Юлия Цезаря, пытался захватить власть в Риме, но был вынужден заключить соглашение (так называемый второй триумвират) с двумя другими претендентами на руководящую роль в римском государстве — Октавием Цезарем и Лепидом.

(3)Лепид - Лепид (умер в 13 г. до н. э.) — сподвижник Юлия Цезаря, третий член второго триумвирата, вскоре, однако, отстранённый Октавием от власти.

(4) Октавий Цезарь - Октавий (или Октавиан) Цезарь (63 г. до н. э. — 14 г. н. э.) — внучатный племянник Юлия Цезаря, усыновленный им по завещанию. После разрыва с Антонием и победы над ним (в битве при Акциуме в 30 г. до н. э.) стал самодержавным правителем римского государства и принял титул императора Августа. Победой Октавия над Антонием завершился длительный период гражданских войн в Риме, явившихся следствием острого кризиса рабовладельческого общества.

(5) Клеопатра - Клеопатра (69 – 30 гг. до н. э.) — царица Египта, дочь Птоломея (иначе Птолемея) Авлета. Первоначально правила совместно со своим несовершеннолетним братом Птоломеем Дионисом, с которым, по египетскому обычаю, она была помолвлена. (К моменту действия трагедии Шекспира Диониса в живых уже не было.) Придворные круги лишили Клеопатру престола, но в 47 г. до н. э. её восстановил на троне Юлий Цезарь. После его смерти Клеопатра сблизилась с приехавшим по государственным делам в Александрию (41 г. до н. э.) Антонием и до конца разделила его участь, как это изображено у Шекспира.
____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

( Художник Жан - Франсуа Милле. Картина «Человек с мотыгой» )

Конечно, это Сказка.. Но может и ни Сказка ( © ? )

Каждую вещь следует называть её настоящим именем, и если боятся это делать в действительной жизни, то пусть не боятся хоть в сказке!
                                                                                                                                                                                          -- Ганс Христиан Андерсен
________________________________________________________________________________________________

При составлении поста ни одна дамочка в синем плате не пострадала.
________________________________________________________________________________________________

Запомни девочка, и передай своим подружкам, что только муж главой является семьи ...  И не каких тут шей придумывать не надо.

Одну простую сказку, а может и не сказку,
А может, не простую, хотим вам рассказать.
Её мы помним с детства, а может, и не с детства,
А может, и не помним, но будем вспоминать.

                                                            Муз. комп. «А, может быть, ворона» (отрывок)
                                                                            Автор слов: Эдуард Успенский

Отрывок из фильма Укрощение строптивого

«Укрощение строптивой». Комедия.

Автор: Уильям Шекспир

***

Сюжет пьесы Уильяма Шекспира «Укрощение строптивой» строится вокруг попыток Петручио «укротить» Катарину, то есть заставить её принять традиционную роль покорной жены и утвердить свой авторитет в семье. Некоторые события сюжета:
Люченцио приезжает в Падую и влюбляется в младшую сестру Катарины, Бьянку. Отец девушек, Баптиста, объявляет женихам Бьянки, что пока он не выдаст старшую дочь, они не могут претендовать на руку младшей.
Люченцио придумывает план: он втирается в доверие к Гремио под видом учителя «Камбио», а Транио, слуга Люченцио, должен изобразить самого Люченцио, дворянского сына, сватающегося к Бьянке.
Тем временем Гортензио встречает в Падуе своего знакомца — храброго и остроумного дворянина из Вероны по имени Петруччо.
Чтобы противостоять сварливому характеру Катерины, Петруччо притворяется, что любые резкие вещи, которые она говорит или делает, на самом деле добрые и нежные.
Катарина соглашается выйти замуж за Петруччо, увидев, что он единственный мужчина, готовый противостоять её резким замечаниям.
После свадьбы Петруччо забирает Катерину к себе домой против её воли.
Из-за общего мнения, что Петруччо женат на мегере, между тремя мужчинами вспыхивает добродушная ссора из-за того, чья жена самая послушная.
Петруччо предлагает пари, по которому каждый пошлёт слугу позвать свою жену, и та, которая придёт наиболее послушно, выиграет пари за своего мужа.
Катерина — единственная из троих, кто приходит, выигрывая пари для Петруччо.
Пьеса заканчивается тем, что Баптиста, Гортензио и Люченцио восхищаются тем, как успешно Петруччо укротил строптивую.

***

АКТ I

СЦЕНА 1 ( ФРАГМЕНТ )
__________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Люченцио, сын Винченцио, влюблённый в Бьянку;
Транио , слуга Люченцио;
Баптиста, богатый дворянин из Падуи;
Гремио, жених Бьянки.

Бьонделло, слуга Люченцио (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь).

Катарина, дочь Баптисты (участвует в представленной сцене, но не подаёт реплик);
Бьянка, дочь Баптисты (участвует в представленной сцене, но не подаёт реплик);
Гортензиo, жених Бянки  (участвует в представленной сцене, но не подаёт реплик).

Место действия - Падуя и загородный дом Петруччо.
__________________________________________________________________________________________________________

Падуя. Площадь.
Входят Люченцио и Транио.

Люченцио
Сбылось моё заветное желанье
Увидеть Падую, наук питомник,
И наконец в Ломбардию я прибыл -
Волшебный сад Италии великой.
Благодаря отцу, его заботам
И доброму ко мне расположенью,
Я заручился обществом твоим,
Испытанный слуга мой, верный Транио.
Здесь заживём и в добрый час приступим
К познанию наук и изысканьям.
Родился в Пизе я. Был город это
Давно прославлен именами граждан
Достойнейших; средь них и мой отец
Винченцио из рода Бентиволио;
Торговлю с целым миром он ведёт.
А я был во Флоренции воспитан
И должен оправдать его надежды
Украсив добродетелью богатство.
Вот почему я, Транио, займусь
Той областью науки философской,
Которая трактует нам, что можно
Лишь добродетелью достигнуть счастья.
Что скажешь ты? Ведь, оставляя Пизу,
Я в Падую спешил как человек,
Которого влечёт из мелководья
Скорее погрузиться в глубину,
Чтоб утолить томительную жажду.

Транио
Mi pardonate, добрый мой хозяин!
<Простите меня (итал.).>
Я рад, что твёрдо вы решили сласть
Сладчайшей философии вкусить,
Но только, мой хозяин, преклоняясь
Пред этой добродетельной наук
Нам превращаться вовсе нет нужды
Ни в стоиков, синьор мой, ни в чурбаны.
И, Аристотелевы чтя запреты,
Овидием нельзя пренебрегать.
Поупражняйтесь в логике с друзьями,
Риторикой займитесь в разговорах,
Поэзией и музыкой утешьтесь,
А математику и вместе с нею
И метафизику примите в дозах,
Не больших, чем желудок позволяет.
В чём нет услады, в том и пользы нет;
Что вам по нраву, то и изучайте.

Люченцио
Спасибо, Транио! Совет хорош.
Вот если бы здесь был уже Бьонделло,
Устроиться бы сразу мы могли
И дом нанять удобный для приёма
Друзей, которых в Падуе найдём.
Постой! А кто это идёт сюда?

Транио
Торжественно встречают нас, наверно.

Входят Баптиста, Катарина, Бьянка, Гремио и Гортензио.
Люченцио и Транио отходят в сторону.

Баптиста
Прошу, не докучайте мне, синьоры,
Вы знаете - я твёрд в своём решенье
И замуж дочку младшую не выдам,
Пока для старшей не найдётся муж.
Другое дело, если кто из вас
Отдал бы предпочтенье Катарине,
Тогда, обоих зная и любя
Не стал бы вам препятствий я чинить,
И сладили б мы дело полюбовно.

Гремио
(в сторону)
Сам чёрт не сладит с нею, так зловредна. -
Гортензио, её возьмёте в жёны?

                                                                          — из пьесы Уильяма Шекспира - «Укрощение строптивой»

( кадр из фильма «Укрощение строптивого» 1980 )

Тяжела и нелегка.. Жизнь мужчины Ходока

­Что стучишь ко мне в окно по ночам?
Я не верю твоим синим глазам.
Не открою с крючка дверь тебе,
Уходи за калитку к семье.

Тайной встречи со мной не ищи,
Тёмной ночью в окно не стучи.
И любовью своей не тревожь,
Где с обманом, предательство, ложь...

Вся деревня тебя знает - ходока,
Ты попутал в своей жизни берега.
На горе счастье не построить - должен знать.
От любви твоей блудливой что мне ждать?

Зачем же нарушаешь в моей душе покой?
Зачем тревожить сердце своею красотой?
По небу бродят тучи, льёт дождь как из ведра,
Иди к своей любимой, не приходи сюда!

                                                                                                Ходок (отрывок)
                                                                                       Автор: Медведев Геннадий

Trail of the Pink Panther 1982 Trailer HD | Peter Sellers | David Niven

«Трамвай „Желание“». Пьеса.

***

Сюжет: Бланш Дюбуа приезжает во Французский квартал Нового Орлеана, чтобы навестить сестру Стеллу Ковальски. Это её единственная надежда на кров, так как Бланш потеряла работу, родовую усадьбу, семью. Некоторые события сюжета:
Бланш критикует жилищные условия Стеллы, находя их бедными и грубыми.
Она объясняет, что оказалась в квартире сестры из-за смерти их семьи, оставившей её ни с чем, ведь Belle Reve навсегда утеряна.
Стэнли, муж Стеллы, недоверчиво относится к этой версии и полагает, что его обманули, лишив средств к существованию.
На следующий вечер Стэнли Ковальски собирает друзей поиграть в покер, и, несмотря на его требования, Бланш включает радио, что вызывает его ярость. Он выкидывает устройство в окно и избивает Стеллу.
Между Бланш и Митчем, приятелем Стэнли, начинается роман.
Стэнли начинает выяснять правду о прошлом Бланш, а она сама всё больше запутывается в своих рассказах, вспоминая о лишениях.
В отсутствие Стеллы Стэнли насилует Бланш. Не выдержав очередного удара судьбы и не сумев справиться с эмоциями, Бланш сходит с ума.
Вскоре после рождения ребёнка Стэнли вызывает психиатров для помещения Бланш в психиатрическую больницу. Бланш вначале полагает, что за ней приехал её богатый поклонник, но позже она, поняв, что это не так, вначале сопротивляется, а затем соглашается идти с доктором, зная, что выхода у неё нет. После этого доктор и надзирательница увозят её.
В финале Стелла, опустошённая судьбой сестры, сначала переживает за Бланш, но постепенно успокаивается в объятиях Стэнли.

***

Автор: Теннесси Уильямс

Картина пятая ( Фрагмент )
______________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Бланш Дюбуа;
Стелла – её сестра;
Юнис;
Стив.
_______________________________________________________________________

В спальне. Бланш сидит, обмахиваясь пальмовым листом и перечитывая только что законченное письмо. Стелла кончает одеваться. Бланш звонко рассмеялась.

Стелла. Чему ты, дорогая?
Бланш. Над собой, сама над собой, – ну и вру же! Письмо Шепу. (Берёт письмо.) «Дорогой Шеп. Я провожу лето в полёте, лишь изредка приземляясь то у одних, то у других – мимолётная гостья! И кто знает, а вдруг мне придёт в голову спикировать на Даллас! Что вы на это скажете?» Ха - ха! (Нервный смех её звонок и заразителен, унимая его, прикоснулась рукой к горлу, и – словно разговаривая с Шепом.) «Как говорится: насторожили – вооружили»… Как думаешь – звучит?

Стелла. У-гу…
Бланш (продолжает, нервно ). «Друзья моей сестры почти все уезжают на лето на север, у других – виллы на берегу Залива, и здесь сейчас дым коромыслом – чаи, коктейли, ленчи…»

Наверху начинается нечто невообразимое.

Стелла (подходя к двери). Кажется, Юнис со Стивом выясняют отношения.

Слышен яростный визг Юнис.

Голос Юнис. Слышала я про вас с этой блондиночкой!
Голос Стива. Подлейшее враньё!

Голос Юнис. Кому ты очки втираешь? Мне бы наплевать, околачивайся себе в «Четырёх двойках», в самом баре, сколько хочешь, но ты всегда ещё и наверх лезешь.
Голос Стива. А кто видел?

Голос Юнис. Я! Сама видела… Видела, как ты гонялся за ней по галерее… Я обращусь в полицию нравов.
Голос Стива. Не толкайся, ты!..

Голос Юнис. Ах, ты драться!.. Сейчас же иду за полицией.

Слышно, как что-то из алюминиевой утвари угодило в стену, в ответ – яростный мужской рёв, вопли, грохот опрокинутой мебели, что-то ломается, и наступает затишье.

Бланш (весело.) Он её прикончил?

Юнис, вся растрёпанная, появилась на лестнице.

Стелла. Да нет, вон она.

Юнис. Полиция! Я за полицией! (Вихрем промчалась и скрылась за углом дома. )
Стелла (возвращаясь от двери). …А кое - кто из друзей твоей сестры проводит лето в городе.

Обе весело смеются. Стэнли, в зелёной с красным шёлковой рубашке для игры в кегли, появился из-за угла. Взбегает по лестнице, входит. Бланш нервно вздрагивает при его появлении.

Стэнли. Что с Юнис?
Стелла. Не поладила со Стивом. Зовёт полицию?

Стэнли. Нет. Отпаивается в баре.

                                                                                                                                  — из пьесы Теннесси Уильямса - «Трамвай „Желание"»

( кадр из фильма «Мрачные тени» 2012 )